Resanes en travertino

El inicio de la recuperación de la lectura estética

Ya les había contado un poco del trabajo que están realizando los canteros en el travertino. Se han consolidado grietas y fisuras (algunas muy profundas) mediante la inyección de agua alcohol, agua cal y cal con Mowilith (en porcentaje bajo). En algunas zonas se han puesto pernos de acero inoxidable para asegurar las piezas con movimiento y riesgo de caída.

 

El travertino, desafortunadamente se encuentra bastante sucio. Esta semana eliminamos los grafitis que la gente hace el "favor" de dibujar en tan precioso inmueble. Cómo los eliminamos? Hice pruebas con diferentes solventes y finalmente utilicé acetona aplicada con fibra suave en movimientos circulares para evitar marcas en la superficie limpiando con algodón también bañado en acetona (este solvente evapora muy rápido, lo cual es ventajoso y desventajoso, dependiendo de las necesidades). Este es un primer paso, ya que hace falta una limpieza total.

 

Mientras realizamos ese proceso, empezamos a resanar con resina y polvo de travertino. La piedra está "intervenida" y tenemos varios (más bien muchos) resanes hechos con cemento y otros con resina mal aplicada (la resina endurece mucho y es prácticamente imposible de retirar sin lastimar la superficie debajo y parece que la embarraron sin cuidado alguno) y cubre fisuras y grietas que se tienen que intervenir. Así que primero cincelamos, con extremo cuidado, los resanes de cemento que no son idóneos por el material (siempre utilizamos materiales compatibles con el original) utilizando cinceles chicos y martillo de joyero. Posteriormente resanamos con resina Poliformas 60x70 con catalizador mezclado con el polvo de travertino que amablemente nos proporcionaron Edgar y Octavio (los canteros). El material se aplica con espátula de pintor y espátula de forja italiana para llegar al nivel del travertino sin "embarrar" en la superficie y posteriormente se lija o se trata con herramientas pequeñas para lograr una imitación de la superficie original y disimular los resanes. Lo mismo estamos haciendo en los zócalos de cantera (pero con polvo de cantera y la misma resina).

 

 

Y los grafitis...

Qué chulada!

La pintura y sus detalles dorados

La entrada pasada fue acerca de la restauración de la estructura metálica...quedaron pendientes las fotos de la pintura.

Después del primario de zinc (Primer de Sayer Lack) estamos aplicando pintura verde por aspersión en la estructura metálica y para los detalles dorados estamos aplicando dos capas de esmalte dorado mezclado con un poco de café para darle el aspecto patinado.

Cabe aclarar que la aplicación de la pintura es CORRECTA, pero que tenemos una superficie que no es homogénea ni lisa. Algunos (como la terrible supervisión externa que tenemos) han remarcado en varias ocasiones los "defectos" de la aplicación que han provocado un "mal resultado" sin embargo esto no se trata de masacrar el núcleo metálico. Llegamos, mediante el decapado, a retirar las duras capas de pintura que cubrían el minio de plomo que cubría el núcleo metálico. Estamos hablando de más de 100 años de historia (uno creería que con un poco de sentido común llegarían a esta conclusión...pero nuevamente la ignorancia avanza clásico arquitecto restaurador que no sabe de restauración). Es por esto (y muchas otras cosas más) que tenemos una textura específica.

Así sobresale la superficie...que para mí no sólo impone por su tamaño sino por su belleza...

Aquí el antes y el después:

Las placas en sus diferentes etapas: decapado, primer, pintura verde y dorado

Lucio, el pintor estrella, que me va a reclamar si no pongo su nombre en las fotos

Lucio aplicando la segunda capa de pintura

 

El dorado

Más de 30,000 (si, treinta mil!) piezas se están pintando a mano por artistas y pintores, entre remaches, molduras, letras y otros detalles, basándonos en el vasto y adecuado registro fotográfico realizado por mí previo a la intervención (al decapado), podemos recuperar el dorado como estaba antes.

 

Área terminada (todavía con periódico para proteger el travertino)

Natali y Liz pintando en uno de los marcos de la fachada 2 Oriente

Lupita pintando las letras de "Schwartz & Meurer Constructeurs Paris"

Lupita en las ventanas, remarcando de dorado las letras

Particular de una de las placas terminadas

Porque el arte está en todo

En las alturas también se trabaja bien

El pulso, la dedicación, el cuidado, el cariño...todos son factores importantes para la realización de trabajos como estos